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(p. 311 – 314)
Hans-Jörg Rheinberger
a enseigné la biologie moléculaire et l'histoire des sciences aux universités de Salzbourg, Innsbruck, Zürich, Berlin et Stanford, et dirige le Max-Planck-Institut de Berlin depuis 1997. Influencé par la pensée de Jacques Derrida, dont il a cotraduit la Grammatologie, il défend une épistémologie historique dont les objets principaux sont les systèmes expérimentaux. Il a publié de nombreux essais ainsi que des recueils de poésie.
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Papierpraktiken im Labor. Hans-Jörg Rheinberger im Gespräch mit Karin Karauthausen und Omar W. Nasim
In: Karin Krauthausen (éd.), Omar W. Nasim (éd.), Notieren, Skizzieren
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Wie werden aus Spuren Daten, und wie verhalten sich Daten zu Fakten?
In: David Gugerli (éd.), Michael Hagner (éd.), Michael Hampe (éd.), Barbara Orland (éd.), Philipp Sarasin (éd.), Jakob Tanner (éd.), Nach Feierabend 2007
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Was wir noch von Darwin lernen können. Eine Rückschau auf das Darwin-Jahr 2009
In: David Gugerli (éd.), Michael Hagner (éd.), Philipp Sarasin (éd.), Jakob Tanner (éd.), Nach Feierabend 2010
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Zur Genesis der Vererbung als biologisches Konzept, 1750–1900
In: Armen Avanessian (éd.), Winfried Menninghaus (éd.), Jan Völker (éd.), Vita aesthetica
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Wissenschaft und Experiment
In: Anne von der Heiden (éd.), Nina Zschocke (éd.), Autorität des Wissens
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Über die Kunst, das Unbekannte zu erforschen
In: Karl-Josef Pazzini (éd.), Andrea Sabisch (éd.), Daniel Tyradellis (éd.), Das Unverfügbare
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»Denken mit den Händen«. Objektizität und Extimität im wissenschaftlichen Experiment
In: Susanne Stemmler (éd.), Wahrnehmung, Erfahrung, Experiment, Wissen
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Experimentalsysteme und epistemische Dinge
In: Gerhard Gamm (éd.), Petra Gehring (éd.), Christoph Hubig (éd.), Andreas Kaminski (éd.), Alfred Nordmann (éd.), Jahrbuch Technikphilosophie 2015
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George Kubler and the Question of Time and Temporality
In: Michael F. Zimmermann (éd.), Vision in Motion
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»Wissenschaftliche Ergebnisse kann man eben nicht wie eine Pizza herstellen«. Im Gespräch mit Hans-Jörg Rheinberger und Jan St. Werner
In: Kerstin Stakemeier (éd.), Susanne Witzgall (éd.), Die Gegenwart der Zukunft
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"You cannot order scientific results like a pizza"
In: Kerstin Stakemeier (éd.), Susanne Witzgall (éd.), The Present of the Future
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Bemerkungen zu Lynn Margulis: Der symbiotische Planet
In: Michael Hagner (éd.), Christoph Hoffmann (éd.), Nach Feierabend 2018
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Away from the Disciplines
In: Hartmut von Sass (éd.), Between / Beyond / Hybrid
Jens Badura (éd.), Selma Dubach (éd.), Anke Haarmann (éd.), Dieter Mersch (éd.), Anton Rey (éd.), Christoph Schenker (éd.), Germán Toro Pérez (éd.)
Künstlerische Forschung. Ein Handbuch
relié, 344 pages
PDF, 344 pages
Die Debatte um »Künstlerische Forschung« hat einen hohen Grad an Differenzierung erreicht, sei es in ihrer allgemeinen, theorieorientierten Dimension, sei es auf der Ebene der Praxis des künstlerischen Forschens selbst. Alles deutet darauf hin, dass sich die Künstlerische Forschung an der Schwelle zu einer Institutionalisierung befindet.
Ziel des Bandes ist es nicht nur, eine Bestandsaufnahme der unterschiedlichen Frage- und Themenstellungen zu erstellen, sondern auch jene Kontroversen abzubilden, aufgrund derer man den Prozess einer vorschnellen »Disziplinierung« der künstlerischen Forschung kritisch betrachten mag. Entlang einiger Leitfragen (Auf welche Art von Erkenntnis zielt künstlerischer Forschung und in welchem Verhältnis stehen diese zu anderen Formen der Erkenntnisbildung? Was ist das Spezifikum im Vorgehen künstlerischen Forschens? In welche Rahmenbedingungen historischer, institutioneller, politischer Art ist der derzeitige Diskurs zur künstlerischen Forschung eingebettet; welche Rolle spielen hier Kunsthochschulen, Forschungs- und Kunstförderung?) entwirft der Band eine Topographie des gesamten Feldes der Debatte um künstlerische Forschung.
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5
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9–16
Vorweg: Warum ein Handbuch zur künstlerischen Forschung?
Jens Badura, Selma Dubach, ...
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17–22
Forschen in den Künsten: Bildende Kunst
Selma Dubach
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23–25
Forschen in den Künsten: Darstellende Kunst
Jens Badura
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27–30
Forschen in den Künsten: Design
Gerhard M. Buurman
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31–33
Forschen in den Künsten: Musik
Darla Crispin
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35–39
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43–48
Erkenntnis (sinnliche)
Jens Badura
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49–57
Rezeptionsästhetik/Produktionsästhetik/Ereignisästhetik
Dieter Mersch
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59–64
Wahrnehmung
Eva Schürmann
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65–68
Künstlerische Forschung
Elke Bippus
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69–76
Forschungstypen im Vergleich
Henk Borgdorff
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77–80
Undisziplinierte Forschung
Carmen Mörsch
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81–84
Methodischer Störsinn
Anette Baldauf, Ana Hoffner
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85–88
Methodologie
Anke Haarmann
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89–93
Materialwissen
Roman Kirschner
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95–98
Poiesis, Praxis, Theorie
Otto Neumaier
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99–103
Transformationen der Wissensordnung
Anke Haarmann
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105–110
Wissensformen der Kunst
Christoph Schenker
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113–118
Annotieren
Scott DeLahunta
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119–122
Ausstellen. (Selbstorganisiertes Wissen und Artistic Research)
Alice Creischer
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123–126
Denken/Reflektieren. (im Medium der Kunst)
Jens Badura, Selma Dubach
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127–130
Diagrammieren/diagrammatische Praxis
Christoph Brunner
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130–133
Entwerfen/Entwurf
Stephen Craig
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135–138
Experimentieren
Hannes Rickli
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139–142
Formieren/Arrangieren
Judith Siegmund
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143–146
Gestalten
Yana Milev
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147–150
Improvisieren
Alessandro Bertinetto
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151–154
Installieren
Elke Bippus
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155–159
Inszenieren
Patrick Primavesi
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161–164
Interagieren/Inter-aktion
Karmen Franinovic
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165–168
Intervenieren
Ole Frahm
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169–172
Kollektives Arbeiten
Gesa Ziemer
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173–175
Komponieren
Germán Toro Pérez
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177–180
Konzertieren
Jan Schacher
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181–184
Modellieren
Thomas Dreissigacker
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185–188
Notieren
Christian Grüny
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189–192
Proben
Annemarie Matzke
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193–196
Publizieren
Jochen Becker
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197–200
Recherche-création
Christoph Brunner
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201–204
Recherchieren
Uriel Orlow
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205–209
Serielles Arbeiten
Peter Ablinger
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211–213
Singen
Ulf Bästlein, Valentin Gloor
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215–218
Übersetzen
Sigrid Adorf
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221–223
Akademisierung
Dieter Lesage
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225–230
Dritter Zyklus
Giaco Schiesser
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231–234
Aufführung
Julia Wehren
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235–238
Essay
Kathrin Busch
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239–242
Performance
Bojana Kunst
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243–247
Werk und Prozess
Julie Harboe
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249–252
Forschungs- und Wissenschaftspolitik
Monika Mokre
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253–257
Förderung künstlerischer Forschung
Alexander Damianisch
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259–262
Funktionale Orte
Rachel Mader
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263–269
Globalisiertheit
Dominique Lämmli
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271–275
Kreativität
Stefan Wagner
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277–279
Kultur- und Kreativwirtschaft
Elisabeth Mayerhofer
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281–284
Produktivität
Tom Holert
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285–288
Archiv
Rolf Wolfensberger
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289–292
Atelier
Peter Radelfinger
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295–298
Bühne
Anton Rey
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299–302
Internet
Cornelia Sollfrank
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303–306
Kino
Michaela Ott
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307–310
Konzertsaal
Gerhard Eckel
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311–314
Labor
Hans-Jörg Rheinberger
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315–317
Museum
Michael Fehr
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319–322
Ästhetik und Politik
Jens Badura, Monika Mokre
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323–326
Vermittlung
Sibylle Peters
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327–331
Peer Review
Julian Klein
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333–336
Research Catalogue
Michael Schwab
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337–344
Die Autorinnen und Autoren