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Kunst als epistemische Praxis
(p. 27 – 47)
(p. 27 – 47)
In seiner historischen Perspektive auf wissenschaftliche Parameter stellt Dieter Mersch fest, dass Kunst und Wissenschaft sich wie blinde Flecken gegeneinander verhalten. Sie zeigen und sagen sich wechselseitig, welchen Verfahren und Prämissen sie – zum großen Teil unbewusst – folgen. Die Ausbildung einer epistemischen Theorie der Kunst müsse dies berücksichtigen und ihr Denken an Kategorien der Werkstatt und deren Dispositiven ausrichten.
Dieter Mersch
Dieter Mersch, professeur émérite à la Haute école des arts de Zurich, a étudié les mathématiques et la philosophie aux universités de Cologne, Bochum et Darmstadt. Entre 2004 et 2013, il a occupé la chaire de théorie des médias et de sciences des médias à l'université de Potsdam. De 2013 à 2021, il a été directeur de l'Institut de théorie à la Haute école des arts de Zurich, et professeur de théorie esthétique, ainsi que président de la Société allemande d'esthétique entre 2018 et 2021. Parmi ces dernières publications se trouvent Epistémologies de l’esthétique (Zurich / Berlin, 2015), Manifeste de la recherche artistique (Zurich / Berlin 2020), ainsi que de nombreuses études sur la philosophie des médias, la philosophie de l'art, la philosophie de l'image et le digital criticism.
Autres textes de Dieter Mersch parus chez DIAPHANES
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The Political and the Violent: On Resistances OPEN
ACCESSIn: Anneka Esch-van Kan (éd.), Stephan Packard (éd.), Philipp Schulte (éd.), Thinking – Resisting – Reading the Political
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Phainesthai. Zu Heinrich Barths Phänomenologie des Erscheinens
In: Mira Fliescher (éd.), Fabian Goppelsröder (éd.), Dieter Mersch (éd.), Sichtbarkeiten 1: Erscheinen
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Erscheinung und Ereignis
In: Mira Fliescher (éd.), Fabian Goppelsröder (éd.), Dieter Mersch (éd.), Sichtbarkeiten 1: Erscheinen
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Sichtbarkeit/Sichtbarmachung. Was heißt »Denken im Visuellen«?
In: Martin Beck (éd.), Fabian Goppelsröder (éd.), Sichtbarkeiten 2: Präsentifizieren
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»Pro-Grammata«. Einige Überlegungen zu einer Theorie der Programme
In: Dieter Mersch (éd.), Joachim Paech (éd.), Programm(e)
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3. Einführung: Sektion: »Was ist programmierbar?«
In: Dieter Mersch (éd.), Joachim Paech (éd.), Programm(e)
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Nicht-Propositionalität und ästhetisches Denken
In: Florian Dombois (éd.), Mira Fliescher (éd.), Dieter Mersch (éd.), Julia Rintz (éd.), Ästhetisches Denken
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Vorwort
In: Florian Dombois (éd.), Mira Fliescher (éd.), Dieter Mersch (éd.), Julia Rintz (éd.), Ästhetisches Denken
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Rezeptionsästhetik/Produktionsästhetik/Ereignisästhetik
In: Jens Badura (éd.), Selma Dubach (éd.), Anke Haarmann (éd.), Dieter Mersch (éd.), Anton Rey (éd.), Christoph Schenker (éd.), Germán Toro Pérez (éd.), Künstlerische Forschung. Ein Handbuch
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Seien wir realistisch. Einleitung
In: Magdalena Marszałek (éd.), Dieter Mersch (éd.), Seien wir realistisch
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Objektorientierte Ontologien und andere spekulative Realismen. Eine kritische Durchsicht
In: Magdalena Marszałek (éd.), Dieter Mersch (éd.), Seien wir realistisch
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Research in the Realm of Aesthetics ABO
In: Dieter Mersch, Epistemologies of Aesthetics
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A Short History of ‘Truth’ in Art OPEN
ACCESSIn: Dieter Mersch, Epistemologies of Aesthetics
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Mensch-Maschinen-Verhältnisse
In: Ines Kleesattel (éd.), Ruedi Widmer (éd.), Scripted Culture
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Human-Machine Relationships
In: Ines Kleesattel (éd.), Ruedi Widmer (éd.), Scripted Culture
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Einleitung
In: Dieter Mersch (éd.), Sylvia Sasse (éd.), Sandro Zanetti (éd.), Ästhetische Theorie
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Ästhetisches Denken: Kunst als Theoria
In: Dieter Mersch (éd.), Sylvia Sasse (éd.), Sandro Zanetti (éd.), Ästhetische Theorie
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Introduction
In: Dieter Mersch (éd.), Sylvia Sasse (éd.), Sandro Zanetti (éd.), Aesthetic Theory
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Aesthetic Thinking: Art as theoria
In: Dieter Mersch (éd.), Sylvia Sasse (éd.), Sandro Zanetti (éd.), Aesthetic Theory
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Vorwort: Dekonstruktion und ästhetisches Denken
In: Mira Fliescher, Der Witz der Kunst
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Die Kunst der Nachdenklichkeit und die Nachdenklichkeit der Kunst
In: Christine Abbt (éd.), Donata Schoeller (éd.), Hartmut von Sass (éd.), Nachdenklichkeit
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Artistic Composition as Research
In: Alex Arteaga (éd.), Architectures of Embodiment
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Vorwort
In: Mira Fliescher (éd.), Fabian Goppelsröder (éd.), Dieter Mersch (éd.), Sichtbarkeiten 4: Praktiken visuellen Denkens
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Einleitung. Struktur und Potenz visuellen Denkens. Vorüberlegungen zu einer Theorie der Ikonizität
In: Mira Fliescher (éd.), Fabian Goppelsröder (éd.), Dieter Mersch (éd.), Sichtbarkeiten 4: Praktiken visuellen Denkens
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Kommentar zum Panel »Kontrastieren – Differenzieren«
In: Mira Fliescher (éd.), Fabian Goppelsröder (éd.), Dieter Mersch (éd.), Sichtbarkeiten 4: Praktiken visuellen Denkens
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Cum grano singularis. Jean-Luc Nancys ›negative‹ koinonia
In: Susanna Lindberg (éd.), Artemy Magun (éd.), Marita Tatari (éd.), Thinking With—Jean-Luc Nancy
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Bruno Latours symmetrische Netzwerke im Spiegel der Asymmetrie sozialer Beziehungen
In: Dieter Mersch, Humanismen und Antihumanismen
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Gilbert Simondons ontogenetischer Szientismus
In: Dieter Mersch, Humanismen und Antihumanismen
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Von Metaphysikkritik zur kritischen Ökologie: Zur posthumanistischen Grundlagendiskussion
In: Dieter Mersch, Humanismen und Antihumanismen
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Die Ungenügen des New Materialism
In: Dieter Mersch, Humanismen und Antihumanismen
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Jean-Luc Nancys Philosophie der ›Mit-Teilung‹ zwischen Ontologie und Sozialität
In: Dieter Mersch, Humanismen und Antihumanismen
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Was bedeutet koininia unter posthumanen Bedingungen?
In: Dieter Mersch, Humanismen und Antihumanismen
Im Zuge der Verflechtung von Wirtschaft und Forschung sieht die Wissenschaft sich einem Ökonomisierungsdruck ausgesetzt, der anwendungs- und ergebnisorientiertes Wissen einfordert – auf Kosten des Wagnisses und der kritischen Reflexion. Könnte sich im Wechselspiel zwischen Kunst und (Natur-)Wissenschaft das Ideal der »freien« Wissenschaft und des Wissens wiederbeleben lassen? Was wäre die Spezifik künstlerischer und ästhetischer Forschungsverfahren und Wissensformen?
Die Beiträge rücken eine »Kunst des Forschens« in den Blick, die eine eigentümliche Vermischung theoretischer und kulturwissenschaftlicher Forschungen betreibt, im Feld des Sinnlichen und Begrifflichen gleichermaßen arbeitet und ästhetische mit epistemischen Praktiken vermengt. Eine solche »Aktivität des Erforschens« gewinnt eine politische Komponente, indem sie zur Vorbereitung und Verbreitung eines anderen Denkens von Verantwortung beiträgt und gängige Trennungen von Kunst und Wissenschaft, von Theorie und Praxis fragwürdig werden lässt.
Table
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7–23
Einleitung
Elke Bippus
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27–47
Kunst als epistemische Praxis
Dieter Mersch
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49–63
Livestream Knurrhahn
Hannes Rickli
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65–77
Vorzüge der Absichtslosigkeit
Peter Piller
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79–89
Einsicht und Intensivierung. Überlegungen zur künstlerischen Forschung
Christoph Schenker
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91–108
Epistemische Praktiken des Forschens im Zeitalter des Computers
Gabriele Gramelsberger
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109–123
Souveränität und Kontrolle
Martin Beck
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125–137
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141–158
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159–171
Perseiden, ›Perceides‹
Katharina Hinsberg
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173–187
Zeit/Raum-Forschung: Ausstellung. Zu Julie Aults und Martin Becks Wiener ›Installation‹
Beatrice von Bismarck
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189–206
Künstlerische Forschung – Multiple Screens – Inverse Observatorien
Elke Bippus, Christoph Keller
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207–215
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217–230
Sie könnte zu Ihnen gehören – Filmskript
Eva Meyer, Eran Schaerf
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231–235
Sammlung Brandenburg, 2007
Frank Hesse
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239–257
Podiumsdiskussion
Christopher Lindinger, Hannes Rickli, ...